Scegliamo la prospettiva frontale ed iniziamo a disegnare il taglio degli occhi, senza stare troppo nel particolare. Quel taglio di occhio disegnato al centro sta ad indicare che la distanza tra un occhio e l'altro è all'incirca uguale ad un occhio.

Questo passaggio potrebbe benissimo essere sorpassato, ma è necessario per far capire quanto siano importanti quei piccoli spazi bianchi sulle cornee. Quelle piccole luci daranno vita agli occhi.

Con la pittura scura abbastanza diluita incomincio a fare i contorni, Non importa per adesso il colore scelto, ma quello che conta è che mi permetta dei punti di riferimento. Notate l'occhio sinistro come è "spento" rispetto a quello di destra, per il motivo che gli manca il puntino bianco

Adesso viene un'operazione importante, cioè di quella di stendere il colore di fondo. Scelgo un colore qualsiasi, perché tanto poi verrà ricoperto con altri colori, ma tengo presente che influirà ugualmente ad armonizzare il quadro quando sarà portato a termine. Non si può e non si deve lavorare  un particolare che sia circondato dal bianco della tela: questo influisce negativamente sulle nostre scelte. Io ho scelto un giallo di cadmio, il rosso di cadmio, il blu oltremare ed altri colori da essi derivati tramite mescolanza. Ho lavorato anche il fondo per le sopracciglia. Si può scegliere qualsiasi altro colore.

Da questo momento porto avanti il lavoro del solo occhio destro. Continuo ad accostare pennellata vicino a pennellata con moltissime variazioni di colore. Stendo un velo di bianco nella parte chiara dell'occhio, arrivando a sfiorare i tratti curvilinei blu (superiore) e rosso (inferiore).

Con i colori chiari ed i colori scuri incomincio a dare forma all'intera zona. Siamo ancora nella fase di "lavorazione del fondo" Rafforzo quindi anche il sopracciglio. Le parti in ombra, hanno ognuno il suo variabile colore.

Incomincio a curarmi della scelta dei colori ed arricchisco la mia tavolozza con svariati colori carne. Un solo colore carne non è sufficiente, come neppure, due, tre, quattro, dieci. Ne occorrono molti e tutti vicini tra loro ma con tendenze che vanno verso il giallo, il rosso carminio, ed il blu. Queste tre tendenze, essendo tendenze verso i colori base, naturalmente comprendono tutti gli altri colori (ad esempio blu e giallo = verde). Rafforzo il ciglio ed incomincio a variare le gamme chiare nell'occhio. Stendo sull'iride una piccola pennellata di grigio, promettendomi poi, di schiarirla e dargli quindi altra vivacità.

Rafforzo il ciglio, arricchisco la zona con vari colori ed ammorbidisco le ombre con strati di colore più chiari. Rafforzo e schiarisco quel trattino grigio sull'iride e l'occhio risponde con un nuovo splendore.

A questo punto lascio la razionalità e mi faccio guidare dal gusto del colore, cercando gamme cromatiche che soddisfino soprattutto il mio occhio.

Mi allontano dalla tela e noto che tutto l'insieme tende troppo verso il rosso carminio, quindi mi prometto di addolcire questa prevalente tendenza, che dà quel senso di carne livida e poco apprezzabile.

Con altri sottili strati di pittura, leggermente tendenti al giallo, correggo il colore livido della carne. L'occhio è terminato. Lo faccio essiccare e domani vedrò il lavoro con un altro senso critico.

Infatti! Senso critico cambiato! quest'occhio non mi piace! Manca di morbidezza e la curva bassa del taglio difetta di eleganza. Il sopracciglio è troppo evidenziato!

Niente paura! Nella pittura ad olio tutto è permesso, anche correggere.

Prendo un po' di bianco ed allargo l'occhio, sposto il tratto inferiore con il colore rosso e passo un po' di colore chiaro su parte del sopracciglio.  Stendo altre velature che ammorbidiscono le troppo ricche variazioni cromatiche in tutta la zona, tenendo presente che si percepiranno ugualmente, in modo minore, ma sicuramente si percepiranno.

Alzo leggermente il taglio superiore dell'occhio sulla sinistra aggiungendo colore chiaro (quasi bianco). Cambio tonalità all'iride portandola dalla tendenza blu alla tendenza verde. Ammorbidisco quei tratti rossi troppo netti. Adesso che ho eliminato un po' di blu devo rendere più calda anche la tonalità del sopracciglio.

È sorprendentemente facile lavorare su un occhio già impostato in precedenza!

Ho voluto dare anche più corpo alla pittura, tanto da nascondere la trama della carta.

Ecco l'occhio portato a termine, che oggi accetto volentieri .... e domani chissà!!!!!!